在北京怀柔黄花城长城的一处山谷里，有一块被人类使用了数百年的山腰台地，十五世纪初，这里曾被辟出平台，堆起粗凿黄石，似乎准备修筑一道封闭山谷的隘墙，工程却在半途停下，黄石慢慢长成一条石垄，之后的几百年里，台地上种上了许多栗树，人们在浓荫下劳作生活，每到秋天，谷地铺满毛茸茸的栗壳，2019年，这里又迎来一支基建队，几间工棚随坡而建，余料和设备散落台地，几十棵老栗树仍夹在其间，最大的一棵需要三个人才能合抱。
业主希望把这片台地变成一个营地，在山坡上分级布置帐篷，而台地要承担营地服务的固定功能，包括大厅 客房 公共盥洗空间 开放露台等，由于山地建设限制，新建筑的轮廓基本被早期工棚的占地锁定，建筑不得超出原有边界，还需要避开老栗树和明代隘墙遗迹，对于习惯在纸上自由勾勒方案的建筑师，这样的前提起初并不轻松，但认真观察这些工棚之后，设计团队意识到，工人其实已经在为山地生活“选点布局”，他们知道哪一处基础稳固，哪一侧阳光更足，哪里能挡风，又如何小心绕开栗树，这些“土办法”构成了满栗台的设计起点。
满栗台最终呈现为一组顺着台地和树林展开的木构建筑，它的功能围绕营地服务展开，又尽量把不同用途分散在台地各处，台地中部通过雨棚和围墙重新组织成一个庭院空间，南侧是被称为“木造殿宇”的大厅，满足多种活动使用，北侧贴近山体，在二层布置客房，每间客房都有面向溪谷的大窗，让住客可以直接对望山谷，西侧的建筑则顺着石垄悬挑出去，与明代隘墙遗迹在平面上脱开，用结构手段既保护遗址，又把其纳入空间体验，几个体量之间通过露台 台阶 路径相连，台地本身成为动线的一部分。
在结构和材料上，满栗台几乎完全顺应山地条件，用木材和金属构成主要框架，整体采用胶合木构造，体量不大，内部组合了木框架和木剪力墙两种形式，木框架部分刻意避开传统木构的对称范式，平面采用偶数开间，立面也拉出非对称的节奏，挑檐不用木梁，而是用更轻便的钢构件，让建筑在山腰边缘呈现出一种清晰的当代感，木剪力墙部分则强调“包裹”的动作，大面积木墙把空间围合起来，上部用金属波纹板重新塑造屋面轮廓，细部处理借鉴早期工棚屋面的形式，使这种包裹更合乎材料自身的建造逻辑。
满栗台与场地的连接很大程度上依靠“基座”的处理，当年工棚存在时，工人会从旧石垄上拾取黄石，砌成房屋勒脚和下槛墙，改建过程中，设计团队从周边村镇收集拆除下来的旧红砖，把原本彼此分离的几个建筑单体在一层统一到同一基座上，各类斜墙顺着台地下缘和林木边界盘旋，形成一个与木屋截然不同的人工层次，一方面把木结构牢牢“锚”在台地边缘，另一方面又以旧砖 新墙的形式，构成一个属于当下时代的“新遗迹”。
在更抽象的层面，满栗台的设计被建筑师视作一次“重构画意”的尝试，范宽在《雪景寒林图》中构想北方冬日山川，李世倬在《观画图》中用轻微仰视的轴线安排人物，纳兰性德在黄花城写下《点绛唇·黄花城早望》，这些作品都涉及人如何看向山林 溪谷 雪景的问题，设计团队借用了这种观看方式，在建筑中埋入许多轻微向上的视线关系，让人从庭院、台地、室内窗洞中抬头看向山林和石垄，像画中文士那样，与远处的雪景寒林对望。
如果冬天站在台地边缘，从树林间望过去，能看到木屋的屋面和露台顺着山势层层展开，斜屋顶上覆盖着金属板，基座上的旧红砖颜色略有差别，隐约还能辨认出原来工棚的位置，从南侧大厅走出雨棚，脚下是旧砖和黄石砌成的低矮墙体，抬头则是栗树枝丫和远处的山脊，转到北侧客房外的露台，大窗内是木剪力墙和室内的光，窗外是溪谷和石垄，再回望西侧悬挑出去的建筑，会发现那段明代隘墙刚好成为视线里的另一层背景，行走其间，建筑、工棚遗迹、栗树林和远山在不同高度的视线里不断交替。
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