德国国会大厦重建工程

Reichstag, New German Parliament

建筑设计：诺曼·福斯特

建成时间：1998

项目地点：柏林，德国

德国国会大厦，普鲁士时期由保罗·瓦洛特（Paul Wallot）设计。这座新古典主义建筑一直是德意志帝国的象征之一，在第二次世界大战时遭到重创。因此在两德统一、德国还都柏林之后，重建国会大厦便成为一个迫切的需要。在1992年的设计竞赛中，英国建筑师诺曼·福斯特的方案赢得了第一名；其后一波三折，经过反复的修改和调整，国会大厦重建方案才成为如今的模样。

福斯特表示，德国国会大厦的重建源于四个相关问题：德国联邦议院作为民主议会的重要性、对历史的解读、对公众亲民的承诺，以及一个充满活力的环境议程。

重建项目从原来的构造中汲取灵感；层层的历史被剥去，露出了过去的印记——石匠的技艺和俄国人留下的涂鸦，这些伤疤被保存下来，让建筑本身成为一个“活的博物馆”。

但在其他方面，改造设计是一种彻底的背离。建筑沉重的外壳内是轻盈与透明的。

建筑最突出的部分——玻璃圆顶，虽然是一种对瓦尔特圆顶的重现，但是却有完全不同的手法、形式和功用：在国会大厦的顶端，玻璃圆顶完全对公众开放。从这里，每个人都可以俯视国会大厦最核心的部分——议会大厅，德国政治最高殿堂正在发生的事情，一览无余。一个新的民主政府，就好像这个玻璃顶所体现的，是一种自由、公开、透明的姿态。

在圆顶内侧，双螺旋的坡道旋转上升，将人引导到最高处，眺望整个柏林。圆顶中间是一个巨大的漏斗形玻璃构造；一方面，阳光在这里经过镜面的反射会被投射到圆顶下的议会大厅中；另一方面，议会大厅中的热空气将通过这个巨大的构造被抽走。

玻璃圆顶如今已成为柏林的标志性建筑。它既象征着重生，也推动了建筑的自然采光和通风策略。除此之外，建筑通过在热电联产机中燃烧可再生生物燃料（精炼植物油）发电，为可持续发展提供了一个典范：一个比燃烧化石燃料清洁得多的系统。其结果是二氧化碳排放量减少了94%。剩余热能以热水的形式储存在地下深处的含水层中，可以抽上来为建筑物供暖，或者驱动吸收式冷却装置产生冷冻水。值得注意的是，国会大厦的能源需求适中，足以让它产生比消耗更多的能源，并在新的政府办公区（国会大厦旁边还有其他政府建筑）充当一个小型发电站。

美国纽约州立大学宾厄姆顿分校美术史副教授、建筑学者茱莉亚·沃克（Julia Walker）在分析《当代柏林的国会大厦：1990年后的建筑与政治》（Reichstag in Berlin Contemporary: Architecture and Politics After 1990）一书时，谈到了福斯特建筑事务所的改造设计就像克里斯托和珍妮-克劳德在1995年对建筑的包裹一样，是采用了“轻量化”的策略来协调国会大厦的历史重量。

下文为原文节选，由有方编译。

克里斯托和珍妮-克劳德的《包裹的国会大厦》，如今已成为1990年后柏林叙事的一个标准章节，象征着德国民主的一个新的开始。在它短暂的存在期间，有500万观众亲眼目睹了这件作品。它创造了一种欢乐的气氛和自在的感觉，这在自我意识强烈的柏林是很少有过的。对艺术家们来说，这是对这座城市和游客的致敬，他们希望这预示着德国“更轻松”的未来。对于英国建筑师诺曼·福斯特和他的事务所来说，他们将在项目结束后的第二天开始对这座建筑进行翻新，使其成为新统一的德国议会所在地，艺术家的成功为这座建筑的复兴营造了适当的氛围。

最终，克里斯托和珍妮-克劳德对国会大厦的包裹，亦指出了福斯特建筑事务所改造核心的关键策略，即“轻盈”及其对立面“重量和黑暗”作为对立的条件，只能通过建筑来调解。在20世纪90年代和今天，这种对历史重量的调解正是当代建筑所要达到的效果。

论“轻盈”

建筑本身是实现“历史清晰可视”（historical lightening）的手段，无论是对在国会大厦的包裹还是在其改造中。为了实现这种解脱感，意味着将与清晰、开放和解放有关的哲学与历史的轻盈（philosophical and historical lightness）理念，转化为建筑轻盈的视觉语言。在最基本的意义上，重量是建筑执行其基本功能所必需的。因此，轻盈总是与建筑最内在的品质相矛盾；但是物理和隐喻之间的摆动亦标志着国会大厦项目，包括克里斯托和珍妮-克劳德的包裹，是当代建筑文化的作品。通过设计一个玻璃圆顶，促进流通和透明度，并通过展示过去的某些物理标记，国会大厦自觉地将其历史的重量与当代的轻盈相对抗。

历史重量：一座无法决定自己想要什么的建筑

国会大厦最初由法兰克福建筑师保罗·沃洛特设计，于1894年首次开放。然而，在完成的过程中，国会大厦已经不再是最初设计的样子，而变成一个杂乱的巴洛克风格的细节，堆在文艺复兴时期的体量上。根据国会历史学家迈克尔·卡伦（Michael Cullen）的说法，这座建筑几乎在每一个立面上都呈现出不同的外观，在圆顶上又呈现出另一种不同的外观。这是一座无法决定自己想要什么的建筑……

在二十世纪的过程中，国会大厦的建筑声誉并没有提高。它援引了几种历史语言，但似乎没有一种能说得流利；虽然它没有在建筑上得到尊重，但它仍然收集了相当多的历史包袱。1918年11月9日，它在其阳台上宣布成立动荡不安的魏玛共和国（Weimar Republic），并在1933年的灾难性大火中结束，这场大火使希特勒得以独裁夺取权力。火灾发生后，倒塌的圆顶重新上了釉，但整个建筑只得到了部分修复，这是对德国国会作为国家社会主义统治下的管理机构完全无用的一个现实提醒。在柏林战役期间，苏联士兵特别瞄准了这座建筑，之后这座建筑在废墟状态中倒塌了15年。圆顶最终在1954年被拆除。

在战后的几年里，国会大厦的用途几乎没有得到解决。1961年，保罗·鲍姆加滕（Paul Baumgarten）对该建筑进行了翻新，希望它成为联邦议院未来的所在地。翻新工程掏空了国会大厦受损的内部，用石膏板覆盖了天花板和墙壁。鲍姆加滕的修复工作即使在他自己看来也是无效的，未能使这座建筑受到公众的喜爱。在这种情况下，克里斯托和珍妮-克劳德第一次遇到了这座建筑。几十年后，它也是在这种情况下被包裹起来的。

艺术家对建筑的包裹装就像炼金术一样，将建筑从一座华丽的化石变成了柏林最令人惊叹的景点。保罗·戈德伯格（Paul Goldberger）在《纽约时报》上写道：“这座巨大的石头庞然大物，一座沉重、浮夸的建筑，被渲染得轻盈，几乎是精致的。”在戈德伯格看来，这部作品背后的对话，是两极分化得不可思议的两个术语之间的对话；事实上，包裹的德国国会大厦超凡脱俗的效果，开启了它将建筑转变为其明显的对立面的能力——从坚硬到柔软，从永久到短暂，从不朽到脆弱。

1995年7月7日，仅仅展出了两周后，克里斯托和珍妮-克劳德不顾公众的劝告，拒绝延长展览，拆掉了装置，让作品在他们标志性的绘画、照片和视频中流通。第二天，鲍姆加滕翻新的内部空间也开始拆除，为福斯特事务所的改造扫清道路。

“大屋顶”

1992年，福斯特建筑事务所与其他十三家非德事务所，以及80名德籍建筑师，受邀参加设计竞赛以改建国会大厦。福斯特难以拒绝，但也怀疑一个非德藉建筑师能否赢得竞赛。最终，三位决赛入围者：福斯特、卡拉特拉瓦、皮·德·布鲁因（ Pi de Bruijn）均为非德籍建筑师。福斯特最初的竞赛设计主要用钢和玻璃顶包裹着原来的结构，并向北拉伸与施普雷河产生联系。就像一个巨大的桌子罩在国会大厦之上。

但德国的财政现实要求三位入围者不得不在第二轮竞赛中削减方案的成本预算。相比于在原来设计上做出调整，这也是其他竞争者的做法，福斯特则是从头开始，提出了四种可能的方案，其中一个最终被挑选用于建造。

改造的形式完全改变了，但基本的轻盈策略始终保持一致。经历了几个设计阶段后，德国联邦议院正式批准了翻新计划，其主要的外部改造包括玻璃入口立面和现在广受赞誉的玻璃圆顶，其钢眼和肋骨支撑着螺旋坡道的动态卷曲。在圆顶内部，一个像喷泉一样的镜像锥体从会议厅上方伸出，然后层叠到构成圆顶外部的玻璃板上。

在建筑中，透明的政治意识形态通常通过玻璃的物质性来表达，这使得建筑在视觉上具有渗透性和现象学上的开放性。在20世纪，建筑中大面积透明玻璃的使用积累了意义，将其与进步的社会价值观、新自由主义经济政策和可渗透的边界联系在一起。福斯特设计的玻璃圆顶扩展了这种透明的意识形态。

此外，该方案的生态策略减少了建筑的碳足迹，从而代表了一种不同形式的“轻盈”——可持续性。在他看来，简约、环保的高技建筑所带来的生态轻盈感是伦理的，也是人文的。他的导师巴克明斯特·富勒（Buckminster Fuller）是轻质拉伸结构和被动可持续设计的先驱，他曾问过福斯特一个著名的问题：“诺曼，你的建筑有多重？”对富勒来说，建筑重量的计算包括它对资源的消耗、材料的总质量，以及它对脆弱的生态系统施加的压力。但除了这些艰难的计算，富勒还思考了可持续发展的诗意，研究了人类与自然环境和谐共存的形而上学条件。在富勒的影响下，福斯特继续研究高科技设计的潜力，以实现生态轻盈，这种绿色的设计方法已经成为他职业生涯的标志。

涂鸦的信仰

尽管圆顶在字面上和比喻上都具有很高的可见度，是最重要、最受关注的话题，也许该项目更充分地揭示其将国会大厦重塑为当代轻盈典范的战略，却很少得到学术研究的应是：方案坚持保护柏林战役期间苏联士兵穿过国会大厦时留下的涂鸦。正是这些涂鸦提供了必要的历史重量，以完成福斯特建筑事务所追求的轻盈，让福斯特将国会大厦称为“德国历史活的博物馆”。

保留这些涂鸦付出了相当大的代价，尤其是在德国联邦议院正在削减柏林各地建筑项目的预算之际。由于没有真正的先例，福斯特团队不得不即兴创作保护涂鸦所需的技术。为了稳定易碎的标记，需要在每一行上用定影剂（这样就不可思议地重现了碑文的原始姿态），然后用微型喷砂机沿着每个字母周围的区域清理负空间。施工照片显示，工人们站在梯子或脚手架上，就像教堂内部壁画的维护人员。这种强迫性的细节水平，缓慢的手工保护过程，给福斯特建筑事务所的高技改造带来了一种手工感。像许多当代建筑一样，德国国会大厦揭示了一种令人惊讶的怀旧之情。

通过这种方式，涂鸦也验证了德国国会大厦的历史意义，将建筑定位为历史可靠、客观的目击者。经过翻新的建筑带有这些涂鸦及其他时代的标志，如泥瓦匠的标记，甚至是弹孔。而每个标记被认为保留了人类触摸的方式，使观众能够“体验”历史的痕迹。包括福斯特本人在内的许多评论家都注意到，重建后的国会大厦邀请观众触摸墙上保留的涂鸦，这也是克里斯托和珍妮-克劳德的《包裹的国会大厦》发出的触觉邀请。

建筑师作为历史学家

福斯特事务所改造的国会大厦展示了历史透明度的概念属于当代。因此，当代建筑师关心的不仅仅是设计，还有对历史信息的收集、选择和提炼。使用过去的“真实”元素，建筑师声称客观性本身就是对历史的浪漫化叙述。然后，这个故事形成了一个新的国家基础，强调文化而不是政治团结和软实力，就像包裹德国国会大厦的织物一样温柔。但也许这种客观和浪漫主义的融合是当代建筑最重要的功能之一，它培养了一种信念，即玻璃墙和钢框架可以使历史有形、可知和不可磨灭。如果我们相信这样的建筑，它们会告诉我们真相；如果我们相信它们，那么过去将永远存在。

参考资料：

[1]唐杰，《包豪斯百年：德国建筑的源与流》，2018，有方

[2]www.fosterandpartners.com/projects/reichstag-new-german-parliament

[3]www.fosterandpartners.com/insights/plus-journal/the-reichstag-s-new-lightness-of-being

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