唐寅作画龙马哮，红桃三月江如蓝指的是生宵马、指的是生宵牛、指的是生宵兔。

唐寅作画龙马哮，红桃三月江如蓝在十二生宵中代表生宵兔、马、牛、羊

目前并没有确切的依据表明唐寅有 “作画龙马哮，红桃三月江如蓝” 这样的作品内容。

唐寅，生于 1470 年 3 月 6 日，字伯虎。祖籍晋昌，现在山西晋城一带，所以在他的书画落款中，往往写的是 “晋昌唐寅” 四字。北宋时唐氏家族南迁，解始来到南京、苏州经商。唐寅就出生在苏州府吴县，父亲唐广德，经营一家唐记酒店，母亲丘氏。有一弟一妹。

唐寅作画很少注明年份，且画风变化不很有规律，很难推测作画时间，也难以按照时间来划分他的画风变化进程。单就题材来看，唐寅的画作主要有山水画、人物画、花鸟写意画等。唐寅山水画的艺术成就，一方面在于打破门户之见，对南宋画派、南宋院体及元代文人山水画兼收并蓄。其人物画师承唐代传统，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意，洒脱秀逸。

唐寅的画风多样，特别是在他的晚年，生活的艰辛、对自己一生遭遇的感伤以及体弱多病的折磨，都使他心灰意懒。他把自己的思想感情融于绘画之中，画中孤独的高士往往就是他本人的写照。这一时期，他的绘画风格已经基本稳定。他的画一般对于近景刻画得较多，把主要精力放在观众最容易注目的地方，而对远景却只是轻轻点染，用笔很简练。远处的山峦甚至只描绘一个简单的轮廓，而不加任何的皴擦。有的甚至只安排几棵树，一个人物，用笔非常精练。

唐寅的绘画作品众多，如《落霞孤鹜图》描绘了高岭峻柳，水阁临江，有一人正坐在阁中，观眺落霞孤鹜，整幅画境界沉静，蕴含文人画气质。《山路松声图》写山石悬岩陡峭，苍松虬曲，山泉飞下，石道围栏弯曲，高士携仆观泉听风，画面既清润秀雅又浓重雄健。还有《步溪图》《骑驴归思图》《东篱赏菊图》《杏花茅屋图》等众多作品。唐寅以其独特的绘画风格和艺术成就，在明代绘画史上留下了浓墨重彩的一笔。

唐寅的绘画题材有哪些

唐寅的绘画题材主要有山水画、人物画、花鸟写意画等。

在山水画方面，唐寅的作品展现出严谨整饬的画面布局、真实生动的造型以及雄浑的山势和坚峭的石质。其代表作品有《落霞孤鹜图》《春山伴侣图》《虚阁晚凉图》《杏花茅屋图》等。这些作品有的描绘了远处山峦起伏、泉流折叠于茂林烟雾间的清幽之景，有的展现了春日山间的秀丽景色，高峻的山峰、叠叠泉流、摇曳的松树布置合理，意境清远，反映出唐寅坚实的传统绘画功力。

人物画方面，唐寅具有高超的写实功力，形象准确而神韵独具。其仕女画大体分为两种，一种是线条劲细，敷色妍丽，气象高华，出自南宋院体画，如《王蜀宫妓图》。工笔重彩，以 “三白法” 染仕女面部，突出宫女的浓施艳抹。人物画不仅刻画人物形态十分准确，线条如飞，墨色如韵，还把画家本人的心情展现得含蓄而丰富，直接而妥贴。

花鸟写意画中，唐寅的作品墨韵明净、格调秀逸洒脱而富于真实感。代表作为《枯槎鸲鹆图》《雨竹图》《墨梅图》《风竹图》《临水芙蓉图》《杏花图》等。其水墨写意花鸟，以墨为骨，色不碍墨，浅淡雅致，风韵嫣然。虽造形谨严，而进退裕如，举重若轻。

唐寅绘画风格的变化

唐寅绘画风格经历了多个阶段的变化。

早期，唐寅主要受沈周影响，用笔细腻，构图紧密。如 1498 年所作《双松飞瀑图》，涧间双松出枝疏朗，芭蕉与人物都与沈周早年的画风相似，山石用短披麻皴，绵密工整，是沈周早年的 “细沈” 风格。同样 1499 年所作《山水卷》用双勾法勒出树干，树叶间用夹叶法与胡椒点法，山石折缝处缀以细小点苔，这些都是沈周、杜琼常用手法。尤其是《花溪渔隐图》，松屿之间，一舟垂钓，用笔圆婉自然，用墨雅淡而湿润，是十分典型的元代文人画风。

之后，唐寅师从周臣，宗南宋画院风格。山石学南宋李唐，用大斧劈皴，坚硬凝重，松树虬枝交柯，松叶用宋人常用的 “金钱松针法”，坚挺细密，涧下流水是马远勾线划波式，线条有弹性且富装饰味。这一时期的作品有《溪山渔隐图》《春游女几山》《茅屋风清图》《雪山行旅图》《高山奇树图》《清溪松荫图》《看泉听风图》《抱琴归去图》《函关雪霁图》《晴色湖光图》等。这些作品皴法基本是小斧劈，皴笔厚重，明暗清晰，画面上往往远山迎面如石碑，形势突兀。

大约在唐寅 44 岁前后，进入第三阶段。他融会吴派山水笔墨特点，把钉头小斧劈皴尾部拉长，创造出一种介乎斧劈和披麻之间的皴法，既保留了面皴所强化的体积和质量感觉，也使院派刻画之迹化为圆融与自然。画树亦从院派屈曲瘦硬的特点，而化为圆劲生动柔中见刚的风致。唐寅的青绿山水画相对少见，多为水墨或为水墨淡彩，以墨为骨，色不碍墨，浅淡雅致，风韵嫣然。

唐寅晚年绘画特点

唐寅晚年绘画特点主要体现在以下几个方面：

首先，绘画技法更加成熟。他融会吴派山水笔墨特点，创造出 “小斧劈带披麻尾皴”，使画面既保留了面皴所强化的体积和质量感觉，也使院派刻画之迹化为圆融与自然。画树也从院派屈曲瘦硬的特点，化为圆劲生动柔中见刚的风致。

其次，绘画风格更加超然。唐寅晚年以出世的超然心态作画，将自己对人生的感悟融入作品中。他的作品不再局限于技法的表现，而是更注重意境的营造。例如，唐寅晚年的人物画，人物好像在交代什么事情，讲的是人与人之间的交流，作品呈现的不是绘画技巧，而是一种意境感。

再者，绘画题材更加丰富。唐寅晚年的作品不仅有山水画、人物画、花鸟写意画，还涉及到一些社会现实题材，表现对社会的不满，发泄他的牢骚。

最后，绘画风格更加活泼。唐寅晚年生活放荡不羁，以卖画为生，行为也放荡不羁。这种生活态度造就了他绘画风格的活泼，他把自己的才气全部用在绘画上，风格样式非常之多，而且学得非常快，学谁像谁。

唐寅的代表作品有哪些

唐寅的代表作品有很多，主要包括以下几类：

山水画方面，有《落霞孤鹜图》《春山伴侣图》《虚阁晚凉图》《杏花茅屋图》等。这些作品各具特色，《落霞孤鹜图》是一幅绢本设色山水画，现藏于上海博物馆。整幅作品以淡墨皴擦点染出山石轮廓，苍秀润淡，展现出清旷优美的意境，呈现浓郁的文人气息，弘扬了文人画的传统，深化了文人画的题材内容。《虚阁晚凉图》是一幅立轴绢本设色画，现藏于四川省博物馆。画中远处山峦起伏，泉流折叠于茂林烟雾间，近处浓荫茂盛，深掩茅屋草堂，意境清幽。

人物画方面，有《王蜀宫妓图》《秋风纨扇图》等。《王蜀宫妓图》描绘的是五代前蜀后主王衍的后宫故事，画面四个歌舞宫女正在整妆待君王召唤侍奉。她们头戴金莲花冠，身着云霞彩饰的道衣，面施胭脂，体貌丰润中不失娟秀，情态端庄而又娇媚。此画为唐寅人物画中工笔重彩一路画风的代表作品，显示出他在造型、用笔、设色等方面的高超技艺。《秋风纨扇图》画中描绘了立有湖石的庭院，一仕女手执纨扇，侧身凝望，眉宇间微露幽怨怅惘神色。不仅刻画人物形态十分准确，线条如飞，墨色如韵，还把画家本人的心情展现得含蓄而丰富，直接而妥贴。

花鸟写意画方面，有《古槎鹆图》等。以笔墨独特的大笔没骨涂染技法，塑造了一只优美的鹤鹆形象，表现出唐寅善于捕捉自然生命力和活力的画风。

唐寅作为明代著名的画家、书法家和诗人，其绘画作品题材广泛，风格独特多变。他的山水画集南北画派、南宋院体及元代文人山水画之所长，人物画写实功力高超，花鸟写意画墨韵明净、格调秀逸洒脱。唐寅的作品不仅在当时备受推崇，对后世的绘画艺术也产生了深远的影响。

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