5月戛纳电影节，韦斯·安德森携新作《腓尼基计划》回归，虽然影评人们对这部新作的故事及其延伸意义褒贬不一，但不可否认的是，安德森在影像美学控制上又达到了新的层次：画面取景、构图、打光、调色......无一不让人感到赏心悦目。

自从2014年全球大热的《布达佩斯大饭店》之后，安德森在电影里对秩序美学的运用可谓是越发成熟。他的画面总是有一种怪诞可爱的秩序感，不仅因为他喜欢用平视立面、一点透视来描绘故事场景，还因为在他的对称构图里，元素不一定是绝对对称/镜像对称的，但人物、物件与背景的搭配一定是轻重平衡的。再加上色彩的调和，整个画面看上去就是非常直观的“好看”。

而且如果对比从《布达佩斯大饭店》到后来的《法兰西特派》《小行星城》《腓尼基计划》，安德森甚至对画面透视矫正都更加精细了。如果你是90%的强迫症患者，倾向整齐有序的构图，但又带着一点俏皮玩乐的精神，那么下面这4部安德森电影经典构图回顾，猜你喜欢：）

《腓尼基计划》

The Phoenician Scheme

2025

欧洲军火与航空界的商业巨擘Zsa-zsa Korda为了执行一项大型基建计划，指定自己的修女女儿Liesl成为遗产继承人，而另一群匪徒想要阻止这位大亨，混乱与杀戮就此展开。

《小行星城》

Asteroio City

2023

故事发生在1955年一座虚构的美国沙漠小镇，镇上正在举办一场年轻天文学家/太空人大会，原本的计划是让来自美国各地的学生和家长聚集在一起进行学术竞赛并且争取奖学金，但是却意外被即将改变世界的大事件扰乱原来的行程。

《法兰西特派》

The French Dispatch

2021

这是一封写给记者的情书：故事发生在一座虚构的20世纪法国城市，形象化了《法国快讯》杂志上发表的一系列文章。

《布达佩斯大饭店》

The Grand Budapest Hotel

2014

故事要从一位无名作家说起，为了专心创作，他来到了布达佩斯大饭店；在这里，他遇到了饭店的主人穆斯塔法，后者邀请作家共进晚餐，席间向他讲述了这座饱经风雨的大饭店的前世今生。

布达佩斯大饭店的主人名叫古斯塔沃，彼时年轻的穆斯塔法不过是追随他的一介门童。古斯塔沃为人精明能干，在他的组织和经营之下，布达佩斯大饭店成为了当时首屈一指的度假胜地。古斯塔沃和年迈的D夫人情投意合，D夫人去世后，在遗嘱中将一幅价值连城的名画留给了古斯塔沃。这一举动惹恼了她的儿子迪米特里，布达佩斯大饭店和古斯塔沃由此卷入了一场命运的漩涡。

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